作者系國家社科基金重大項(xiàng)目“多卷本《中國新聞傳播技術(shù)史》”首席專家、南京大學(xué)教授

圖像新聞傳播史研究相較于傳統(tǒng)的歷史學(xué)研究、新聞傳播史研究，既是一個(gè)“后生”，又是一個(gè)“新生”。從一定意義上看，圖像新聞傳播史研究是隨著時(shí)代、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展而發(fā)展起來的一種史學(xué)或新聞傳播史學(xué)的新興研究手段。具體而言，圖像新聞傳播史研究就是以新聞圖像為考察重點(diǎn)、以曾經(jīng)的圖像新聞為核心展開的歷史主體研究。它用一種以圖像新聞為主、文字勾連為輔的文本樣式連綴歷史時(shí)刻，直觀形象地表征歷史，通過對(duì)相關(guān)歷史圖像新聞的關(guān)聯(lián)性呈現(xiàn)、復(fù)原或“原境重構(gòu)”，達(dá)到描述歷史及歷史化理解圖像新聞的目的。

以史繪圖與以圖存史

在電視、電影尚未發(fā)明之時(shí)，在電視、電影相對(duì)先進(jìn)的影像留存技術(shù)還不普及的年代，圖像及圖像新聞出版物成為人類社會(huì)極其珍貴的視覺檔案，真實(shí)地記錄了社會(huì)風(fēng)云、人間百態(tài)。大到國際外交，小到針頭線腦，都真真切切地留存了下來。筆者從圖像史學(xué)、新聞傳播學(xué)的視角出發(fā)，通過考察中國1919—1949年間的數(shù)百種圖像出版物，閱讀1.4億左右的文字資料、審看90多萬幅圖像，通過眾多的第一手史料進(jìn)行了整理，并對(duì)其中大部分圖像進(jìn)行了SPSS（社會(huì)科學(xué)統(tǒng)計(jì)軟件包）數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，又對(duì)每幅圖像進(jìn)行了近百個(gè)變量的設(shè)定，詳盡探究了它們的構(gòu)成形態(tài)。在此基礎(chǔ)上，按每年選取重點(diǎn)圖像新聞出版物1—3種進(jìn)行個(gè)案研究，選取了現(xiàn)代中國各個(gè)階段頗具代表性的圖像及圖像新聞4200多幅，將圖像新聞“內(nèi)容分析”的量化作業(yè)與樣本新聞圖像的“構(gòu)成性詮釋”緊密結(jié)合，構(gòu)建了一部史料翔實(shí)的中國現(xiàn)代圖像新聞傳播史。同時(shí)，以史繪圖、以圖存史，全景式地展現(xiàn)了中國現(xiàn)代（1919—1949年）社會(huì)的生活圖景。

通過上述工作，一些迫切需要厘清的基本問題得以解決：現(xiàn)代中國到底出版了哪些紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞傳播文本；在這些紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞傳播的文本中，圖像主題、圖像主體與圖像的形式和內(nèi)容是怎樣的；如何對(duì)紀(jì)實(shí)性圖像和圖像新聞進(jìn)行技術(shù)性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)和社會(huì)性形態(tài)的分析；如何對(duì)圖像新聞的生產(chǎn)技術(shù)場域、自身構(gòu)成場域和社會(huì)傳播場域進(jìn)行意義闡釋。對(duì)這段紀(jì)實(shí)性圖像及圖像新聞歷史的研究，尤其是對(duì)當(dāng)時(shí)報(bào)刊雜志刊登的圖像新聞形式（新聞攝影圖片、時(shí)畫、時(shí)事漫畫、諷刺畫、寓意畫、滑稽畫等）的演進(jìn)歷程、視覺化的形式和視覺的社會(huì)對(duì)象的梳理和呈現(xiàn)，就如同對(duì)現(xiàn)代中國的社會(huì)形態(tài)進(jìn)行“原境重構(gòu)”，人們可以據(jù)此清晰地回望這段歷史的樣貌，看到一張張活靈活現(xiàn)的現(xiàn)代中國文化臉譜。

繼承與創(chuàng)新

作為圖像的“歷史化”的學(xué)科形狀，圖像新聞傳播史應(yīng)該是可以被觀察和描述的。獨(dú)特的圖像敘述結(jié)構(gòu)和由此展開的整體形態(tài)是圖像新聞傳播史學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)歷史研究、新聞傳播學(xué)研究以及其他學(xué)科史研究的學(xué)科特質(zhì)。

傳統(tǒng)史學(xué)研究與新聞傳播史研究以文字文獻(xiàn)為主，較少使用圖像資料，而圖像新聞傳播史則以歷史上的新聞圖像為主，使用適量的文字文獻(xiàn)。圖像新聞史學(xué)研究選擇的歷史新聞圖像可能缺少一些“藝術(shù)性”，但用歷史的眼光審視卻會(huì)發(fā)現(xiàn)它蘊(yùn)含了文字文獻(xiàn)較少涉及的某些重要?dú)v史信息，這些信息往往能夠以直觀簡潔的形式呈現(xiàn)文字難以描述的歷史情境。

圖像新聞傳播史研究文本采用主軸圖像新聞、輔軸圖像新聞和文字文獻(xiàn)共同構(gòu)建的形式。主軸圖像新聞猶如建筑的主要梁桁框架，輔軸圖像新聞就像砌墻的磚石，文字如同粘接和加固兩者的水泥。沒有主軸圖像新聞的圖像新聞史不具形狀，或形狀模糊、名不符實(shí)；沒有輔軸圖像新聞的圖像新聞史歧路叢生，不可言信，起碼不可全信；沒有文字的圖像新聞史離析羸弱，不夠穩(wěn)固。這三大材料在圖像新聞傳播史研究中是缺一不可的有機(jī)統(tǒng)一體，甚言之，它們只是表現(xiàn)形態(tài)不同的同一體。在圖像新聞的選擇上，主軸圖像新聞和輔軸圖像新聞要從歷時(shí)性和共時(shí)性的雙重角度考量選用，確保使用的圖像新聞能夠形成一種圖像新聞史的獨(dú)特?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)，要求關(guān)聯(lián)呈現(xiàn)的歷史圖像新聞能夠反映出歷史的整體形態(tài)。

中國現(xiàn)代（1919—1949年）圖像新聞傳播史研究在嚴(yán)格遵循新聞傳播史學(xué)研究規(guī)范的基礎(chǔ)上，力求創(chuàng)新，取得了一些突破：一是對(duì)1919—1949年間中國出版的圖像及圖像新聞刊物進(jìn)行了一次全面普查，科學(xué)系統(tǒng)地梳理了中國現(xiàn)代圖像及圖像新聞出版物，建立了“第一登記簿”，并對(duì)每一種刊物都進(jìn)行了考證，從新聞傳播學(xué)的角度展示了一幅現(xiàn)代中國的社會(huì)風(fēng)俗畫長卷，完善和豐富了中國現(xiàn)代新聞傳播史的相關(guān)研究；二是比較客觀和較為全面地呈現(xiàn)了該段特殊歷史時(shí)期中國的“五色”圖像出版物（這“五色”分別為：以中國共產(chǎn)黨及左翼組織為代表所辦的“紅色”出版物、以國民黨及國民政府為代表所辦的“藍(lán)色”出版物、以日本侵略軍及文人為代表在華所辦的“黑色”出版物、以“偽滿洲國”及“汪偽政權(quán)”為代表所辦的“黃色”出版物、以自由民主人士及經(jīng)濟(jì)財(cái)團(tuán)為代表所辦的“灰色”出版物）的原本樣貌；三是創(chuàng)造性地采用SPSS統(tǒng)計(jì)分析軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析，設(shè)計(jì)了符合圖像新聞研究實(shí)際情況的可選變量，探索全新的圖像新聞傳播史研究新方法，使研究成果具有直觀的說服力和可信度；四是對(duì)圖像文本進(jìn)行了技術(shù)形態(tài)、構(gòu)成形態(tài)、傳播形態(tài)的分析，特別關(guān)注并分析了技術(shù)給圖像新聞傳播效果帶來的影響、歷史圖像同時(shí)作為現(xiàn)場符碼和再現(xiàn)符碼的結(jié)構(gòu)性符碼建構(gòu)、圖像新聞與讀者和社會(huì)的互動(dòng)關(guān)系；五是從圖像的物質(zhì)生產(chǎn)場域、形式構(gòu)成場域和社會(huì)傳播場域建構(gòu)了全新的圖像新聞意義闡釋的理論框架；六是通過對(duì)海量資料爬梳剔抉、勘誤校正，編撰了簡約清晰又極具史料價(jià)值的中國現(xiàn)代（1919—1949年）圖文出版大事記。

希望與堅(jiān)持

有些事情不是看到希望才去堅(jiān)持，而是堅(jiān)持了才看得到希望。當(dāng)今中國，新聞傳播史學(xué)研究還屬于“弱勢群體”中的一員，目前還沒有得到應(yīng)有的重視，更遑論圖像新聞傳播史研究了。但圖像新聞傳播史研究者們通過不斷的堅(jiān)持，在研究方法和路徑上新硎初試，在研究效果和成果上蓄力開拓，力圖通過對(duì)歷史起到重要作用的圖像新聞的印象認(rèn)知，穿透性地理解那個(gè)時(shí)代的復(fù)雜文化領(lǐng)域，陸續(xù)取得了一些有分量的學(xué)術(shù)成果，也逐漸得到了社會(huì)認(rèn)可。

新聞求真，傳播務(wù)實(shí)。圖像新聞傳播史的研究同其他學(xué)科的學(xué)術(shù)研究一樣需要持之以恒，但由于它不能停留在用文字“說”圖的層次上，研究者還需要有一種“通覽”和“縱觀”的積極素質(zhì)，不僅要在盈千累萬的圖像中查找，還要隨時(shí)隨地觸類旁通的“偶得”，才能取得研究所需要的新聞圖像，將歷史文本的“原圖”呈現(xiàn)出來。

用新聞圖像勾畫的時(shí)代臉譜直觀而傳神，這是不爭的事實(shí)。但這一簡單的“勾畫”，如果沒有多年來對(duì)圖像新聞史料的持續(xù)搜集和整理，依靠國內(nèi)任何一家圖書館或研究機(jī)構(gòu)的資料庫都是難以完成的；如果沒有對(duì)圖像新聞數(shù)十年的收藏與考究，也是難以化解資料搜集、處理上臨渴掘井的茫然與困頓的。鐵杵成針，非一日之功，這一直觀、傳神的時(shí)代臉譜的“勾畫”是在尋常難以問津處踏出的新徑。